| 回歸 領(lǐng)銜柯橋時尚創(chuàng)意 |
本刊記者-鄔瑩穎
從近日通過評審的《柯橋區(qū)時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》（2016~2020）中可以看出，“十三五”期間，柯橋區(qū)將通過全面發(fā)展“時尚設計、時尚制造、時尚消費和時尚服務”四大領(lǐng)域，為“時尚柯橋”注入新動力、新活力、新氣象。而“時尚”作為柯橋產(chǎn)業(yè)的文化基因，依托中國輕紡城堅實的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，也將助推柯橋朝著“時尚之都”發(fā)展。 如果說時空的交織是坐標，那么時尚就是穿插其中的一個個圓圈，時光流淌，時尚也總是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間循環(huán)、成長。每一季的流行時尚趨勢從發(fā)端到形成主流，從預測到被市場接受，每個階段都需要設計師在不同的風格中進行博弈，也總能在博弈之間看到某種風尚的回歸和不同風尚的此消彼長。而設計師作為時尚的“始作俑者”，一定程度上決定了一個階段的時尚走向。近日，《紡織服裝周刊》記者采訪了幾家柯橋花型、面料和服裝企業(yè)的設計師，在交流中，他們都不約而同地談到了“回歸”。他們認為，這個詞將成為柯橋后續(xù)時尚發(fā)展的著力點，帶動柯橋時尚生命力的延伸與創(chuàng)新。 花型設計篇 手繪，回歸最初的質(zhì)樸
隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，人們的日常生活也越來越依賴現(xiàn)代科技，在設計領(lǐng)域，設計慢慢趨向程序化，這使得設計越來越趨同，設計師的作品魅力和個人風格大打折扣。在這樣的情形下，手繪作為最為感性的設計表達方式，漸漸為越來越多設計師所重視，從而上升到藝術(shù)美學的層面。 在柯橋的創(chuàng)意大廈、F5創(chuàng)意園、中國輕紡城創(chuàng)意園中，駐扎著不少花型設計公司，紹興斑瑪花型設計有限公司就是其中一家專門從事原創(chuàng)花型設計的企業(yè)。公司設計師堅持手繪花型，通過天馬行空的無限想象，運用各種可以想到的元素，加以豐富的色彩，使得產(chǎn)品的花型設計很受客商青睞。 “設計師用‘手繪’，就好比作家用‘手寫’，這里的‘圖畫’和‘文字’都是表達工具。我覺得手繪能夠放慢人的感知，這種細膩的感覺是電腦設計做不到的，同時也能最充分地表達設計師對作品的理解?！卑攥敾ㄐ驮O計有限公司設計師高超告訴記者。 高超分析，手繪表面看起來樸實，但卻十分耐看，流行周期也長。設計師受到自然紋理的啟發(fā)，可以把原生態(tài)的自然風景作為靈感，使用水墨、水彩等媒介，通過手繪設計出模仿自然紋理效果的做舊表面圖案?！皶r尚結(jié)合設計師的筆觸，打造抽象紋理和天然圖案，通過滲色和褪色處理，可以讓色彩更加柔和，更加回歸本真的生活方式，為服裝、家紡領(lǐng)域打造一種新興的圖案風格。”高超介紹道。 雖然原創(chuàng)手繪為花型設計帶來了回歸本真的福音，但手繪設計和生產(chǎn)周期比電腦繪制時間長，這一弊端在一定程度上總是會影響產(chǎn)品的品質(zhì)。為了攻克這個問題，高超在公司未來的發(fā)展規(guī)劃中做了針對性的調(diào)整。 “公司定位本身就是走中高端路線的，加上品牌化發(fā)展，今后的發(fā)展重心會適當?shù)仄蚨ㄖ??！备叱硎?，“公司的現(xiàn)有團隊都是手繪愛好者，大家都主張這種獨一無二的生命力的展示，這也更加堅定了我們走定制的路線，因為經(jīng)受得起打磨才會被市場接受?！?/font> 高超一直關(guān)注著柯橋設計空間的發(fā)展。她告訴記者，自2006年以來，國外設計師在柯橋開拓市場的同時，也帶動了一大批柯橋本土設計師的成長，她就是其中一名。高超放棄了原本在柯橋區(qū)浙江現(xiàn)代紡織工業(yè)研究院的工作，毅然走上自主創(chuàng)業(yè)之路?！拔冶旧硎侨究椝囆g(shù)設計專業(yè)出身，以設計作為自己的創(chuàng)業(yè)開門磚，極大地促進了我的創(chuàng)作熱情。再加上現(xiàn)在柯橋的印花工藝極多，我在做定制產(chǎn)品的時候不用再擔心被抄襲，畢竟好的設計背后還是需要有好技術(shù)來支撐?！备叱f道。
面料設計篇 回歸的背后是高品質(zhì)和創(chuàng)新
紹興其她紡織有限公司設計師孟麗梅在接受采訪時表示，柯橋強大的面料生產(chǎn)能力和巨大的市場承載力，為世界各地加工著大量物美價廉的面料產(chǎn)品。但在國內(nèi)市場上，由中國人加工的國外品牌一直是獲利的主角，很難看到能夠與國際品牌抗衡的中國品牌?！翱聵蜃鳛榧徔椌揞^，每年都有數(shù)以萬計的年輕設計師進入面料設計領(lǐng)域，但仍有很多企業(yè)正在為設計人才的缺乏而困擾?！泵消惷废蛴浾呓榻B道。 孟麗梅告訴記者，一般來說，設計師在觀念和思維上都存在著一些誤區(qū)，那就是盡力走在時尚的最前端，甚至舍棄一些理念去迎合，而這樣往往會導致設計師迷失在為設計而設計的循環(huán)中，失去了自我風格。 因此，孟麗梅對公司的發(fā)展定位從一開始就很明確，在采訪過程中她總是強調(diào)“生命力”。 “我覺得有生命力的產(chǎn)品首先要貼合人的實際需求，以人為本?！泵消惷方忉尩?。其她紡織主推針織面料，出于對產(chǎn)品生命力的不斷追求，孟麗梅在產(chǎn)品品質(zhì)和創(chuàng)新上不斷下苦功?！皬娜梭w需求層面上來說，針織面料柔軟、舒適、親膚；從市場需求上來說，針織面料能讓女性更有女人味。對市場需求有了充分了解，我們才能有的放矢地去設計產(chǎn)品?！?/font> 孟麗梅指出，“回歸”這個趨向并不是設計界推出來的風潮，而是消費者的觀念越來越理智，是他們的消費觀促成了回歸思想的成形?！吧鐣峡偸菚幸还筛≡曛L，在面料領(lǐng)域也是如此，需要有人來做一些沉淀，這也是現(xiàn)在棉、麻、針織乃至漢麻面料很受歡迎的原因。”體現(xiàn)在針織面料上，孟麗梅發(fā)現(xiàn)，越是樸實的針織面料反而越能保持持久流行，而奪人眼球的后整理技術(shù)只是一個附加值。 孟麗梅以公司主推的“針織空氣層面料”為例，“空氣層”的設計是根據(jù)流行趨勢開發(fā)的，這種設計使得針織面料具有了梭織布的挺括效果，穿在身上還沒有束縛感?？諝鈱拥脑O計一般要求從原材料到組織結(jié)構(gòu)都要有所創(chuàng)新、變化，從而達到更好的效果，為消費者所接受。只有前道工序每一步的開發(fā)都基本過關(guān)，后整理才能在此基礎(chǔ)上使得面料千變?nèi)f化，例如數(shù)碼印花、繡花、提花的加入都為質(zhì)樸的針織面料提升“顏值”。 中國輕紡城的發(fā)展離不開面料這個扎實基礎(chǔ)，但當務之急卻是從環(huán)保、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、設計理念等方面轉(zhuǎn)型升級。“為了擺脫中國輕紡城留在客商印象中的傳統(tǒng)形象，已經(jīng)有一部分企業(yè)開始覺醒，也有一部分企業(yè)開始行動，紛紛朝中高端方向發(fā)展?！泵消惷分赋觥?/font> 服裝設計篇 以衣載人，回歸經(jīng)典文化
在服裝設計領(lǐng)域，我們發(fā)現(xiàn)，真正原創(chuàng)的顛覆性設計很少，領(lǐng)銜設計界的都是微創(chuàng)新，類似于服裝花型大小的改變，服裝紐扣樣式的改變。顯然，微創(chuàng)新無法真正改變時尚，也無法改變我們在價值鏈設計端的地位。 百思服裝設計工作室設計師夏天表示，設計并不是一味地跟著流行走，一定要堅守自己的設計風格。“百思在服裝領(lǐng)域主要以輕羽絨為主。隨著全球氣候不斷變暖，我們希望通過原創(chuàng)設計成長為一個能夠代表中國面孔的羽絨服品牌?！庇浾甙l(fā)現(xiàn)，國內(nèi)羽絨服品牌競爭激烈，但只要生存下來的就基本上都有各自的原創(chuàng)風格。 在服裝設計過程中，一方面設計師的創(chuàng)作意識在不斷跳出“純藝術(shù)體現(xiàn)”、“為展示而展示”的條條框框，并在大數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上做市場預測，以適應消費者需求變化。特別是現(xiàn)在流行趨勢千變?nèi)f化，服裝流行周期變短，只有不斷使自己的服裝滿足需求，才不至于被市場淘汰。另一方面，如夏天所說，中國的設計師不能做西方時尚的影子，要認準中國元素，才能有機會和世界對話。 不得不承認，雖然服裝設計與花型、面料設計相互維系，但服裝設計更具前瞻性?！胺b版型影響面料和材質(zhì)的發(fā)展?！蓖瑸榉b設計師出身的孟麗梅告訴記者，“近幾年秋冬流行的H型大衣就是向經(jīng)典回歸的最好案例。從寬大的外套輪廓，到獨特剪裁的結(jié)構(gòu)感衣袖，都是對女性服裝的最大解放?！彼忉尩?，“從能體現(xiàn)女性曲線美但卻備受束縛的A型大衣到自由灑脫的H型大衣，這個轉(zhuǎn)變是隨著消費者眼光、生活理念以及女性獨立意識增強形成的，一件衣服一定意義上可以說反映了一代人的思想解放?！?/font> 服裝的創(chuàng)意設計也取決于制造工藝的先進程度。落后的設備和工藝不但不能生產(chǎn)出高質(zhì)量的服裝，也不能充分體現(xiàn)出設計者的理念?！胺b設計必須與配套服務設計相結(jié)合，才能達到最終的設計效果。中國輕紡城以面料享有盛名，這為服裝設計提供了優(yōu)質(zhì)便利的上游材料，是一個保質(zhì)保量的優(yōu)質(zhì)面料采購點?！泵消惷窂娬{(diào)。 |
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